恒达|曹雪芹写“丢”的人

这题目看似耸动，其实极简明直白。其一，由于《红楼梦》八十回之后的手稿遗失，故没有完成的人物并不能算是写丢了，需要等待探佚出后续篇章来再终结他们的命运。其二，《红楼梦》有名有姓的人物大几百，并不是每个人都有来有去，特别是一些次要人物，比如宝玉身边诸多仆从，再比如贾府众多男丁，虽然都不同程度出过场，但属于招之即来、挥之即去的角色，所以不必追究其前因后果。我这里所说写“丢”了的人，专指曹雪芹所要描写的“可使闺阁昭传”的女儿们，并且于前八十回高调出场，中途几次被作者浓墨重彩，对其命运结局，作者本应交代并有机会交代，却突然不明不白地没了踪影的人物。

这个人便是龄官。

作为被贾府买来的十二个女戏之一，龄官无疑是最出色的。她本工小旦，大观园首秀便被省亲的贵妃贾元春看中，特意令太监传谕并赏赐糕点，“说‘龄官极好，再作两出戏，不拘哪两出就是了’”。龄官作了两出本角之戏后，“贾妃甚喜，命‘不可难为了这女孩子，好生教习’，额外赏了两匹宫缎，两个荷包并金银锞子、食物之类”。龄官的技艺也令宝玉十分仰慕。为了听她《牡丹亭》中的《袅晴丝》，宝玉特意找到梨香院来，即使碰一鼻子灰也不恼怒。

龄官还是体现《红楼梦》情爱观的关键人物，曹雪芹在她身上寄托了自己的爱情理想。龄官大胆追求爱情，在那个封建等级制度极严酷的社会，不顾身份悬殊爱上了贾蔷。她爱得非常忘我，第三十回“龄官划蔷痴及局外”中那个一笔一笔划着一个又一个“蔷”字的女孩儿，已经成为中国小说爱情描写中一个靓丽的身影。恒达娱乐

龄官更是曹雪芹相当重视的人物。他以非常之笔墨，赋予她特殊的使命。

首先，贾宝玉的情爱观成长经历了两次启蒙：第一次的启蒙老师是警幻仙子，第二次的启蒙老师便是龄官。如果说警幻仙子侧重于性启蒙和滥情的警示，那么，龄官则以自己的爱情经历向宝玉昭示了感情专一的爱情原则。第三十六回“识分定情悟梨香院”，宝玉亲见龄官与贾蔷之间的深情款款，心灵受到极大触动，回到怡红院，一进来就和袭人长叹道：“我昨儿晚上的话竟说错了，怪道老爷说我是‘管窥蠡测’。昨夜说你们的眼泪单葬我，这就错了，我竟不能全得了。从此后只是各人得各人的眼泪罢。”脂砚斋在此处有批：“这样悟了，才是真悟。”这句批语相当精辟，直接点明了龄官对宝玉的启蒙作用。可以说，宝玉遇到警幻仙子是一个懵懂少年第一次接受性教育，而宝玉通过感受龄官的爱情，恰恰是这个少年由青春期逐渐走向爱情观成熟的标志。

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其次，龄官从外形和内心都像极了林黛玉。她长得“眉蹙春山，眼颦秋水，面薄腰纤，袅袅婷婷，大有黛玉之相”。她的孤傲与黛玉如出一辙。贾元春省亲赞赏龄官，令她再作两出戏。贾蔷要她作《游园》《惊梦》，她“自为此二出原非本角之戏，执意不作，定要作《相约》《相骂》二出。贾蔷拗她不过，只得依她作了”。她嗓子哑了，贵妃娘娘传进宫也不唱。她有病，宝玉找来，她“独自倒在枕上,见他进来,文风不动”。她的“小性”也与黛玉一般。她病了，贾蔷买了个雀儿逗她开心。她说：“你们家把好好的人弄了来，关在这牢坑里，学这劳什子还不算，你这会子又弄个雀儿来，也偏生干这个。你分明是弄了它来打趣形容我们，还问我好不好！”贾蔷拆了笼子放了鸟，立刻要去给她请大夫。她又说：“站住，这会子大毒日头地下，你赌气自去请了来，我也不瞧。”活脱脱一个林黛玉翻版。所以，龄官的命运从某种程度上可以看作是林黛玉命运的参照和预兆。恒达娱乐

由此看，这么重要的龄官是断断不可写丢的，可她却在第三十六回“识分定情悟梨香院”后突然消失了。

其实，曹雪芹在前八十回有一次交待龄官结局的机会，可惜他放弃了。第五十八回贾府遣散优伶，有愿去的有愿留的，文官、芳官等八个愿留的都分拨到各位主子名下——其中没有龄官；愿去的四五人由其干妈领回——也没提龄官名字。若龄官在这愿去的四五人之中，以她在书中的分量，曹雪芹本可以有所交代，一字不提说明她也不在其中。倒是有个细节透出些蹊跷：龄官本工小旦，而此时小旦是蕊官，之前又有死了的小旦菂官，假如十二个女戏只需一个小旦的话，龄官的“消失”就该是很久以前的事情了。恒达娱乐

《红楼梦》是伟大的小说，曹雪芹是伟大的小说家，但他还是把龄官写“丢”了。我们不必为尊者讳。有趣的是，他这一“丢”，却为后世留下了丰富的想象与研究空间，此是后话了。