恒达平台|莫奈和他的朋友们

言及印象派，总有几个名字飘浮高空：克劳德·莫奈、奥古斯特·雷诺阿、卡米耶·毕沙罗、埃德加·德加……他们在画史上也的确传奇：19世纪七八十年代初涉艺坛，被归为离经叛道，因为莫奈的作品《日出·印象》，被嘲讽为“印象派”；步入20世纪，莫奈和雷诺阿活着看到自己成为传说，看到自己的作品走进卢浮宫收藏序列……

20世纪初的欧洲印象派，不仅仅指一个流派或者一场运动，它更像是一场集体冒险，将一群志趣相投又离经叛道——尤其对室外唯美风景和复杂微妙的光色变化有着特殊兴趣的艺术家们聚合到一起。

杜威中心呈现的“莫奈与他的朋友们”，以沉浸式光影大展形式带来印象派先驱们对于色彩、构图、光线的精彩解构。

印象派最初的小圈子，由莫奈、雷诺阿、西斯莱和巴齐耶4人组成。尤其莫奈、雷诺阿和西斯莱是兜里没几个钢镚儿的穷小子。但让法国画坛震惊之处，是莫奈、雷诺阿两位一反学院派古典主义倾向，热衷到户外写生，流连于光影空气的浪漫画意。虽然他们都被官方沙龙相中过，却步调一致地摒弃了官方沙龙，继续离经叛道之旅。

而毕沙罗、塞尚和德加是后来才加入这个圈子的。他们和莫奈、雷诺阿原本就不是一个世界的人。塞尚，当时是自给自足的富家翁，性格出奇的沉闷，从来不去凑巴黎任何团体的热闹，于是不幸被归类到后印象派；而德加比莫奈年长6岁，是地地道道的富二代，早年在学院派学习过正宗的古典绘画，不像莫奈、雷诺阿两个野路子。当莫奈还在描绘池塘野柳、海滩河流时，德加却不时在巴黎的酒馆、赛马场转悠，还请得起芭蕾舞演员来当他的模特。德加推崇莫奈式的迅疾笔触，但毫不在意莫奈和雷诺阿的绚丽光色，而是脱胎于老师安格尔并独创一格。本次展览中，高清展示屏里芭蕾舞演员翩翩起舞的画面，就是出自近代画坛小能手德加的手笔。恒达娱乐平台登录

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1873年，莫奈公开呼吁：建立一个独立的艺术家团体，和学院派的老顽固们分庭抗礼。毫无悬念，没几个粉丝前来捧场。于是，莫奈和他的朋友们决定自己动手办画展。这一年，雷诺阿的兄弟艾德蒙负责整理展览目录，抽空跑来跟莫奈絮叨：“你这都什么画名？《村里》《山村》《风景》……就不能起个好名字吗？”莫奈不好意思地回应：“那最后这幅改叫《印象》怎么样？”艾德蒙调侃：“还是叫《日出·印象》吧！你们画家啊，真是肚子里无墨水！”就这样，艾德蒙命名了一个划时代的画派。随后，印象派第一次做联展，有莫奈的“潦草之作”《日出·印象》、雷诺阿的“经典之作”《剧院包厢》、德加的“招牌模特”《舞蹈课》、塞尚的锋芒之作《现代奥林匹亚》等。恒达娱乐平台登录

“盯梢”光与色彩的莫奈，时时刻刻“窥伺着太阳和阴影，快速地把洒落的光线和飘过的白云采集下来，定格在画布上”。他每天在吉维尼花园画着旷世睡莲，先用大画笔打下淡紫和金绿色的基调，再以极粗犷的笔触涂绘，偶尔也用细笔进行加工。他74岁入手巨幅《睡莲》组画，持续了12年，直到86岁去世为止。莫奈用他的敏锐和执拗，坚定有力地书写了一部宏伟史诗，谱奏出他一生中最辉煌灿烂的“第九交响乐”。

在与莫奈、雷诺阿、德加交往的画家里，不得不提到马奈。虽然马奈没有加入过印象派团队，但并不妨碍他成为这帮热血青年心中的领袖。1863年，马奈画作《草地上的午餐》因“有伤风化”被拒参加巴黎官方沙龙展览，他一气之下，仿效法国写实主义画派的领军人库尔贝的做法，联合了部分落选画家，扯起“落选者沙龙”的大旗，办起毁誉参半的联展。然而，也正是《草地上的午餐》预示着西方美术一个重要时期的到来，批评家瓦尔德玛·贾纽西扎克一语道破天机：“如果没有这幅作品，将不可能有印象画派；倘若没有印象画派，也不可能有现代画派。”