恒达平台|《十月》2022年第2期｜敬文东：那丢不尽的脸啦（节选）

敬文东，1968年生于四川省剑阁县，文学博士，现为中央民族大学文学院教授。主要有《流氓世界的诞生》《指引与注视》《失败的偶像》《随“贝格尔号”出游》《事情总会起变化》《牲人盈天下》《皈依天下》《艺术与垃圾》《感叹诗学》《小说与神秘性》《新诗学案》等学术专著，有《写在学术边上》《颓废主义者的春天》《梦境以北》《网上别墅》《房间内的生活》等随笔、小说和诗集，另有《被委以重任的方言》《灵魂在下边》《诗歌在解构的日子里》《用文字抵抗现实》等学术文集。获得过第二届西部文学双年奖·小说奖（2012年）、第二届唐弢文学研究奖（2013年）、第四届东荡子诗歌批评奖（2017年）、第二届陈子昂诗歌批评家奖（2018年）、第十六届华语文学传媒大奖批评家奖（2018年）；第四届当代中国文学优秀批评家奖等（2019年）。入选教育部“新世纪优秀人才支持计划”（2013年）。

那丢不尽的脸啦

敬文东

脸与魂魄

短篇小说《祝福》体量不大，却是中国现代文学史上不朽的经典名作。它的主人公祥林嫂命运多舛，在小说叙事中甫一登场，就已经毫无商量的满头白发，“全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。鲁迅对人物的刻画，一向以笔力雄健著称，有手术刀般的干净利落和招招见血，却又和古老的汉语思想若合符契。只是说起来稍微有些话长。恒达娱乐

中国古人一向认为：“心者，君主之官，神明出焉。”（《素问·灵兰秘典论》）既然神明自心而出，我们的汉语祖先也就会很自然地认为：宛若西王母以瑶池为居，神明必然以心为住处（《灵枢经·大惑论》：“心者，神之舍也。”《灵枢经·天年》：“神气舍心。”）在神秘莫测的阴阳五行观念看来，中国古代的神明向来可以分为两种：“阳神曰魂，阴神曰魄。”（周振武《人身通考·神》）有考古证据表明：最晚自仰韶时期开始，中国古人的魂魄（或灵魂）总是与他们（或她们）的心生死相依。心与魂魄在命中注定的层面上，同生死，共患难，一进退，齐甘苦。心在，灵魂（或魂魄）在；心死，魂魄（或灵魂）死。作为熟语的“相由心生”也许有多种理解方式，但最通常的理解，还是源于它的字面意思：脸部的景致，最终将取决于人心的状况；脸是心的镜像，心则是脸的驾驭者。两者之间的关系，既可以唇亡齿寒相比拟，也可以骑手与骏马相比配。这情形，正如宋朝人口耳相传的谣谚所言：“有心无相，相逐心生；有相无心，相随心灭。”（吴处厚《青箱杂记》）但也恰如西尔维娅·普拉斯（Sylvia Plath）那一行神经兮兮、结结巴巴的诗句所说过的那样：“穿透外衣的红色的心盛开沁人魂魄的惊异。”（普拉斯《十月的罂粟》，赵琼、岛子译）尽管不幸的祥林嫂以其“间或一轮”的眼珠，也许“还可以表示她是一个活物”，而她“木刻似的”脸上连“先前悲哀的神色”都消失殆尽，却早就表明了一个很容易想见的事实：此人差不多已经无限接近于行尸走肉的境地。恒达娱乐

在汉语营造的语义空间中，死亡的标志被认为是这样的：“魂气归于天，形魄归于地。”（《礼记·郊特牲》）这就好比说，阳神被天葬，归鸟儿们飞翔的天空，阳神因此不会认可海子对天空的质疑和抱怨：“天空一无所有/为何给我安慰”（海子《黑夜的献诗》）；阴神被土葬，归厚德载物的场所，阴神也因此不会赞同海子对土地的同情和悲悯：“丰收后荒凉的大地/黑夜从你内部升起”（海子《黑夜的献诗》）。这两种针对肉体的精神葬法，或许仅为汉语思想所独有，格外值得珍惜和疼爱。阴神被土葬、阳神被天葬后，心空空如也，成为一个无用的容器，不，一个死透了直至死翘翘的器皿，徒有其表，既不见容也不兼容于考古发掘。那是一种干净、利索、悄无声息的空与无，却并不意味着灯泡通过对火的否定，让灯光走进了尘世间的千家万户，就像加斯东·巴什拉曾经赞美过的那样；更不意味着白茫茫大地一片真干净，就像《红楼梦》感叹过的那样。虽然空空之心和道家的心斋毫无关系，却又貌似心斋那般一片死寂和落寞。因此，它能让亡者的脸色虽然稍显僵硬，却无比平静；亡者眼睛紧闭，眼珠被眼睑软塌塌地扣押，却没有逃逸出去的任何念头。宛如正宗的、两手空空的流氓无产者，死去的人儿们仰面朝天，脸上一无所有。恒达娱乐

拉瓦特尔（John K. Lavater），瑞士著名的人相学家。此人在公元十八世纪下半叶，对死亡有过一番令人惊讶的赞颂：“与生者和沉睡中的人相比，死者的线条显得更加鲜明。使生命摇摆不定的那种东西，因死亡而归于平静。”在大智大慧的中国古人看来，“使生命摇摆不定的那种东西”只能是人的魂魄；生命的特征，正在于它的摇摆不定。愈摇摆不定，生命的特征就愈加明显，愈加生猛；而生命摇摆不定的一切情状和特征，必定大大半刻写在人的脸部：面孔是生命的投影，恰如皇帝自我宣称是上天在人间的投影。作为一名长期钻研人类脸部发展变迁史的专家，德国学者汉斯·贝尔廷（Hans Belting）对此说得既很简洁，又很坚决：“脸是我们自身的图像。”实在没有必要怀疑，在人体的所有部位中，面孔最有资格和最有条件被举荐为人体的图像。这个世界上，大概很少有人在人山人海中寻找自己的熟人或仇人时，居然会以肱二头肌、大腿、腰部、双手、胸大肌甚或臀部，作为自己的参考物；只有面孔最能让人一目了然，最能一眼洞穿。作为一具还可以慢慢移动的准行尸走肉，祥林嫂之所以还能够“眼珠间或一轮”，之所以还配拥有一张“木刻似的”脸，也就是说还拥有她自己的图像，是因为她最起码还有少到无穷小的那一点点魂魄。《祝福》在其锋利无比的字里行间，原本就非常“明”确地“暗”示过：祥林嫂确实还有那么一点点少到无穷小的欲望。虽然这个小到望远镜——甚至电子显微镜——都难以窥见的小不点，距离祥林嫂的心已经无限遥远，宛如玫瑰和刀锋之间的航程，但毕竟还有那么一个小不点存在。很显然，祥林嫂木刻般的那张脸不可能代表平静，也暂时没有能力表征一无所有。它能够表征和代表的，只可能是麻木；当然，还有麻木中少到无穷小的那一点点不甘；而那不甘的，正好是无限接近于熄灭状态的那缕若有若无的心火（《白虎通德论·情性》：“心，火之精也。”），但更是濒临灭绝之境的阳神（亦即魂）与阴神（亦即魄）。恒达娱乐

神情、神色、神采、神伤、神态等汉语语词，可以被视作人脸与魂魄暗通款曲、私相授受的语词证据。这些过于隐秘、隐蔽，并且被隐藏和隐姓埋名多时的珍贵证据，不仅富有意义、教益和丰富的营养，还肌肉发达，力大无穷。要知道，从门口走进的丈夫，远没有从窗户爬进的情人富有激情和嚼劲。这些语词化石隐居汉语山寨无数年头，应该有足够强劲的力量，把一个看似古怪的事实硬生生拽到明处：在汉语营建的语境空间中，脸是魂魄的集散地，是灵魂的稠密地带；魂魄寄居于肉眼看不见的心，却直接以图像的方式，呈现在人的脸部，就像一颗石子扔进了“风”尚未“乍起”因而还不曾被“吹皱”的那“一池春水”。脸因为魂魄的到来和魂魄自身的万千变化，像多变的天气既生动无比、仪态万方，又显得莫测高深、令人费解：忽而火烧云，忽而大雨倾盆，忽而树欲静而风不止，忽而风平浪静一脸安详，忽而飓风起于青萍之末那般暂时没有任何征兆，忽而又如网络术语所说的“一脸懵逼”或者呆若木鸡，忽而上述各种不可思议的“忽而”不可思议地交叠在一起同时出现……但魂魄在人脸上造成的任何细小的变化，都取决于心眼的一睁一闭（《素问·六节脏象论》：“心者，生之本，神之变也。”），尤其是心眼在眨动时的轻重与缓急。“心眼”一词能够暗示的或许是：面对脸过去、现在和将来要面对的一切，我们的“心”肯定会一丝不落地尽收“眼”底；心眼在眨动时的缓急与轻重，取决于尽收“心眼”之眼底的万事万物自身的缓急与轻重。面对这种有趣、好玩的境况，加斯东·巴什拉一准儿会说，从质地上看，魂魄是深沉的事物，因为“魂魄”首先是一个音调凝重、嗓音喑哑的语词。心眼在眨动上的轻重和缓急，始而决定了魂魄的轻重、定义了灵魂的缓急，继而造就了复杂多变、气象万千的人体图像。就这样，魂魄生动无比地往来于、出没于中国古人的脸面，像云，像雾，又像风，但也有可能像木刻，像饥饿，像憨厚、沉默而憋着一口长气的黄土地。恒达娱乐

汉语写就的脸拥有现象学（phenomenology）的一切要素；只有回到作为人体图像的脸本身，面部的微言大义才能得到相对正确、素朴的理解。回到事物本身，这就是当今的行情。而当今的行情最通常、最通俗的版本也许是这样的：眼睛恰如其分地被认作展览灵魂的橱窗；而在心自身的精心提调下，面部的肌肉活动造成了魂魄在脸部的各种情状。面部肌肉的样态直接相关于微妙的精神活动，不似呈菊花状的括约肌，它的主要功能仅仅是收腹、提肛、运气，意在切割由食物残渣形成的某种不可描述并且兼有刺鼻气味的东西，纯属无须心智参与其间的机械运动，虽然极其重要，却严重不洁，羞于被人提及。不用说，魂魄的各种情状和负责展览灵魂的橱窗一道，联手构成了人体自身的图像。我们多变的图像不仅必然是精神性的，还一定是有机的；它不仅拒绝一切形式的机械运动（否则就会面瘫），还一定得是人体上唯一能够被直观的幸运部位。括约肌在劳作时，连对它坐拥绝对主权和所有权的那个人都无缘得见。没有精神性的人或东西，就一定不配被正眼直视吗？这是中国的魂魄在无意间留下的谜题，期待着解人和答案。恒达娱乐

对直观到的脸和直观本身进行如其所是、恰如其分的描述，可以被大而化之地认作脸的现象学；但脸的现象学更倾向于认为：它与其被“如其所是”（as it is）的厚描法（thick description）所独霸，还不如在“会心会意的层面上”（at a soulful level）被温暖。汉语滋生出来的脸，一直在渴望着被善解人意地对待和破译；它不甘心仅仅被当作纯粹的知识去打理的田地、去驰骋的疆域、去放飞的天空。依照莫里茨·盖格尔（Moritz Geiger）的看法，脸的现象学的实质很朴素、很本分：人们既不能够通过演绎，也不可能通过归纳去领会脸的本质；面部的内涵被领会的最佳甚或唯一途径，只能是直观。打一开始，直观就拒绝了罗兰·巴特倡导的零度写作，并且态度坚决，没有任何妥协的余地。所谓脸的本质，不过是脸的微言大义；所谓脸的微言大义，不过是脸部的每一个或细小或粗壮的波动中，所蕴含的意义。它的意义有时候简单、直白得宛如“云在青天水在瓶”，有时候又像搞婚外恋的情人那般，复杂难缠并要死要活到了“春蚕到死丝方尽”的地步。但无论简单，还是复杂，唯有在被直观中，脸的本质才会清晰地呈现在世人的面前，活像没有穿衣服的婴儿，宛若赤裸裸的真理。恒达娱乐

魂魄被弄丢了恒达娱乐

吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）和他的学术伙伴加塔里（Pierre-Félix Guattari）一并有趣地认为，“牧师使用的是上帝的脸。”这就好比古今中外的佛教徒都自称姓释，是一大家子人。如果德勒兹、加塔里的判断能够成立，那道家信徒消费的就是老庄的脸，儒门子弟挥霍的则是孔子的脸。众所周知，老子对魂魄一向监管得过于严厉，不允许它独自离心出走，登上面孔这个鱼龙混杂、群魔共舞、风起云涌的大戏台。魂魄被睁大眼睛的心看管得死死的，无法造次和放肆，更无法掏出和把玩自己体重最多二两的小家具，只好委曲求全，勉力却很是不甘地与心一道，周旋于、相往还于混沌和素朴的大道（《庄子·田子方》：“老聃曰：‘吾游心于物之初。’”）。因此，老聃的信徒都必定配备了一张干燥、干瘪、不动声色的脸。乍一看，竟然依稀有了些许祥林嫂的影子或做派。与后者不断向他人唠叨自己的不幸遭遇在性质上大体相若，这伙人喜欢板着大便干燥一般的面孔，自称他们的魂魄与形体两两合一，竟然获取了一副金刚不坏的身子骨，在必要的时候，还可以博得金枪不倒的好名声，甚至连成仙的道途也在“四两拨千斤”的气势中被铺设完毕（《老子》第十章：“载营魄抱一，能无离乎？”）。就这样，老子那张枯槁的脸，被他的信徒们纷纷当作了标准面具，却实在谈不上有多少微言大义。但你又不得不承认，要做到这一点当真不容易，需要长时间勤加修炼；而试图把魂魄与面孔态度坚定地隔绝开来，让微言大义被旗帜鲜明地深度雪藏，尽管有些古怪，但的确是老子或原始道家的一大发明。脸的现象学拥有的直观之眼只须随意一瞥，就会知晓：这伙人看管魂魄的劲头，大有禁欲主义者捆着自家刀枪过日子的道德风范。恒达娱乐

从表面上看，道家的庄子路线很洒脱、很飘逸；无意中，还为古往今来一众失路之人提供了一种轻盈、迅捷的美学人生观，免得他们抹喉上吊。事实上，和老子相比，看似逍遥的梦蝶庄生反倒显得更极端。他提倡空虚其心，直至在坐忘的状态中忘却了自家的形体，抛弃了自家的聪明，摆脱了形体和智能对自家的束缚，最后与大道融通为一（《庄子·大宗师》：“堕肢体，黜聪明，离形去知，同于大通，此谓坐忘。”）。虽然庄子像是有意给自己制造反讽那般亲自梦见过蝴蝶，还被那只蝴蝶搞蒙了、弄糊涂了，但他确实在不遗余力地强调慎梦、警惕梦，直至最终彻底地戒掉梦。这和今天的人戒掉华而不实、不三不四的理想，改宗金钱和权力，差不多是同一个道理。庄周既像毫无来由又像大有来由地坚信：做梦实际上意味着魂魄离心出走，也因此意味着真气泄漏大有性命不保之虞；何况魂魄离心出走后，还不一定非得像臀部蹲在马桶之上那样，蹲坐在人的脸部。这就更把问题复杂化了，吓傻了——而不仅仅是吓破了——前漆园小吏的小胆囊。庄子在后世有无数忠实的粉丝，他们（或她们）莫不致力于寻找通往“寝而无梦”的有效途径；最晚从玄风大炽的魏晋时期开始，庄子的信徒们就对无梦带来的诸般好处笃信不疑。经过一番高难度、大体量的神操作之后，最高境地被庄生的信徒们认为达到了：魂魄寄居的内心在达至它的快活状态时，面部肌肉却来不及支持和安排笑的发生；笑声不由自主地发出时，面部肌肉又来不及将笑容安排妥帖（《庄子·大宗师》：“造适不及笑，献笑不及排。”）。括约肌虽然呈美丽、可人的菊花状，也有让脸蛋羡慕、嫉妒、恨的超级弹性，却焉能达至这等舒适、高迈、逍遥，并且自然而然的忘我之境呢？它在寂寞难耐或痛苦不堪时顶多失禁，再顶多喊出一个否定词，再再顶多不过是将否定词的发音拖长、又一次拖长，因而具有咏叹调的风范而已矣。如此这般反复炼心，再让被炼的心反复训导脸孔，使得庄子的面部总是处于“色若孺子”的天真状态（《庄子·大宗师》），也就是弗洛伊德精确定义和丈量过的口唇期。但你又怎能指望从婴儿的脸上，直观到几毫升的微言大义呢？那顶多是面对大千世界一脸高深莫测、无风无雨的平静表情罢了，对花花世界上的一切东西全不在意。将近一个世纪以前，鲁迅躲在上海滩某座飘逸着绍兴黄酒味的公寓里，眉头紧锁，特意压住火气说：中国人“往往憎和尚，憎尼姑，憎回教徒，憎耶教徒，而不憎道士。懂得此理者，懂得中国大半”（鲁迅《而已集·小杂感》）。此人充满着不屑和斜视眼神的指责，究竟有没有道理呢？究竟有多少道理呢？这是魂魄和道家、道教联手，为特别好面子、怕丢脸的中国人留下的又一道谜题。恒达娱乐

儒家虽然号称“六合之外，存而不论”，孔子也罕言性与命，却并不表明夫子一定会否认他的心中有魂魄存焉。和百家争鸣时代的其他各派相比，原始儒家一向稳重、务实，步履格外沉着，每一个步伐都呈中正的君子状。它对魂魄一向持中庸的态度，既不严加管制，也不过于放纵。在一般情况下，孔子或原始儒家有一张平和、松弛、稳重和宽容的面孔；夫子临死前七天容纳悲伤与歌哭的那张面容，或许只算得上罕见的例外，却也很好地展示了原始儒家珍贵的人间烟火气息。因此，魂魄以和蔼的比例、体面的配方、优雅而平易近人的姿态，闪现或出没于孔子的脸部，就是很容易想见的事体。一部《论语》对此多有分教，就更不用说还有那么多专注于猛拍夫子尊臀的儒门经典。尤其值得注意的是，睡眠中的孔子居然很不讲究礼数：他从来就不严肃、板正、自讨苦吃一般地平躺如尸首（《论语·乡党》：“寝不尸，居不客。”）。夫子更愿意采取“卧如弓”的姿势，以便身子骨惬意、舒适，还能再次体验在母腹中的安全感，由此强化了儒家的孝道理论也未可知；他的人体图像则趁机躲在一边，呈全然放松的态势。我们的万世师表绝不似老庄那般，即使到了床头，也必须摄心为戒，提高道家的革命小警惕，打起道家神神道道的革命小算盘。趁此良机，孔子的睡姿顿时拥有了令人侧目的魏晋风度，在酣畅淋漓的睡眠中，整个面部散发出阵阵焦糖味；趁着魏晋风度有意带来的疏懒、疏松、疏失、疏忽和疏漏，梦境竟然踩着轻悄悄的猫步，却大大咧咧、粗犷豪放地来到夫子的睡眠之中——真是好一番令现代的失眠者羡慕的酣睡哪。作为典型的“一根筋人士”（韩少功语），儒门信徒一贯愿意相信：除了人生的最后一梦，孔子的其他所有梦境全都相关于周公、周礼，尤其是相关于天下和天下的黎民百姓；魂魄即使偶有所失，也“失”——而非“适”——得其所，换来的无一不是满脸悲悯的神色（《朱子语类》卷一六：“圣人何尝无梦，但梦得定耳。”）。痛斥过道士和道家的鲁迅更愿意相信：和老庄的面孔在后世大行其道比起来，原始儒家和孔子的脸差不多早已消失殆尽。就像墨家大肆赞美过的侠客纷纷跑到上海滩当起了流氓、瘪三和白相人，孔子的脸最多以片羽吉光的方式，闪现在后世极少数人的面部，只能被更少数眼尖并且有会心的人捕捉、识别、深思和赞美。恒达娱乐

魂魄只有两种状态：活着或者死去。但心除了活与死，还有坏。“魂不守舍”是常见的汉语语词，说的是活着的魂魄失去了家园，沦陷于四处流浪的境地，像古老的吉卜赛人，但更像张乐平在兵荒马乱的年月制造的三毛，一个说汉语的本土中国小男孩。魂不守舍显然是坏心眼造的孽、作的恶。从这个角度看，老庄对魂魄的严厉态度也许并非全无道理：心管牢魂魄后，至少还有机会也有可能让魂魄与心一道，处于善在、善好的状态，而赵汀阳说：“存在直接要求善在。”道家最大的缺点，是直接致使人体图像要么干燥无比，要么天真如无知的婴儿，脸的微言大义在被直观中近乎零，人类世界因此显得不那么多姿多彩。所以，才有“庄老告退，山水方滋”（《文心雕龙·明诗》）的说法或谣传。但山水的面相真的丰富吗？它的心胸是否一定能够很好地寄放我们中国人的襟抱？同为东亚后裔的柄谷行人很早就提醒过：“作为脸面的脸和‘作为风景的风景’一样，只有在某种程度的颠倒中才能被看见。”在中国农人的眼中，自古以来，山水都不过是他们靠山吃山的依凭，是他们靠水吃水的所在。山水和中国农人的嘴、舌头、肠胃以及呈菊花状的括约肌靠得更近。虽然孔子提倡以中庸主义的务实态度看待魂魄，但人心得以存在的前提条件之一，就是终归要变坏。埃米尔·齐奥朗一语破的：“心灵的唯一侧面是堕落。”变坏的人心立即让有洁癖的中国魂魄顿时没了去处，变作了游魂甚或幽魂。“羌灵魂之欲归兮，何须臾而忘反？”屈原的哀叹固然值得后人同情，但他确实不该滋生灵魂回返故里的念想。三闾大夫最主要的失误，就在于他的魂魄过于纯净；因此，打一开始，他就丧失了回返故地的任何可能性。相对于性格执拗、心性倔强，以至沦陷于“一根筋”境地的三闾大夫，最近一百多年来，中国人几经心理上的辗转反侧和寤寐思服，对幽魂或者游魂的理解终于变得异常干脆、利索和决绝。比如，岳敏君、方力钧和张晓刚等人以人脸为主题的大型系列画作（德勒兹：“系列可以是共时性的。”），就直截了当地宣告（而非仅止于暗示）：大地直至整个宇宙并没有魂魄存在，说汉语的中国古人和他们（或她们）的古代汉语一道，想得太多、太美、太天真了。恒达娱乐

自我与冷脸恒达娱乐

魔鬼撒旦在抗战年间，曾夜访过客居湘省的钱锺书先生。面对学贯中西、才高八斗的锺书君，不通汉语、不识方块字的撒旦用地狱特有的语气，说得格外无奈，也格外坦诚，却又充满了刺鼻的硫黄味：到得十九世纪中叶，位居地球西部那块土地上的人类几乎全无魂魄；这伙人绝望之下，只好转而倡导“没有灵魂的心理学”，就像某些失败的政党把它的溃逃美化为转进。这让专事灵魂买卖的魔鬼撒旦“生意清淡得只好喝阴风”，嘴里头时不时地淡出鸟来，不得不涎着一张地狱面孔频频到人间吃请。和老庄及其信徒的正经做派很不相同，撒旦看起来不在乎它的颜面，但这并不改变一个最基本的境况：“魔鬼总有两份行政计划。”（钟鸣《恶魔降临》）夜访过钱锺书的魔鬼暗示的也许是：无须自诩为太阳的那个人造谣，或者发布小道消息，稍解风情的西方人都非常清楚，他们（或她们）的灵魂和上帝一道，早就在同一时间共赴黄泉和阴间，比中国人的魂魄消失得更早、更坚决、更不得体，却似乎更加轻松自如。尼采（Friedrich Nietzsche）有些情绪失控地宣称：“我完完全全是肉体，此外无有，灵魂不过是肉体上某物的称呼。……所谓‘心灵’者，也是你肉体的一种工具。”不用说，“心灵”一词正好是“灵魂”的代名词。时髦的看法和表述也许是这样的：魂魄在人脸上消失之时，正是人的自我在其面目上诞生之际——尼采那些话的微言大义，不过如此而已矣。这突如其来的情形，正好比海德格尔（Martin Heidegger）貌似机智的言说：哲学的终点，就是诗的起点。事实上，自我取代灵魂和僭越魂魄，堪称人类精神进化史和观念发展史上划时代的大裂变，查尔斯·泰勒（Charles Taylor）直接将它命名为“大脱嵌”（great disembedding），并将它称作另一种轴心级别上的革命性事件。因此，彼得·伯克（Peter Burke）才颇为执拗地反对“以古度今”（persent-mindedness）；此人更愿意既老实也务实地承认：所谓自我，至少也得是“白天的残余”（day residues）。这仅仅是因为人的脸上，不能像真金白银的流氓无产者那样空无一物，更不能像妙手空空的白板那般没有任何象征意义。无论如何，在魂魄和心双双消失的时代，脸仍然算得上人体的图像；人体的图像正是靠着并非空无一物的象征意义，才有了辨识度、活力和微言大义，也才滋养了脸的现象学。即使是行尸走肉如祥林嫂，即使是雪藏了脸部的微言大义如“耳有三漏”（亦即李耳）之人，在这个问题上也断不可能例外。恒达娱乐

大可不必费力去证明自我（ego）是一个典型的现代概念，就像博尔赫斯骄傲地说，我没有必要向任何人证明我是一个阿根廷人；但现代社会以失去了魂魄的自我为标志、内涵、实质，甚或地标，却基本上是没啥疑义的事情，更是没跑的结局。依照弗雷德里克·詹姆逊（F. R. Jameson）的看法，自我深刻地意味着人的堕落，意味着人距离伊甸园或者黄金时代愈加遥远。这其间的道理和缘由，也许不会有人比海德格尔了解得更清楚：“对诸神我们太迟；对存在我们又太早；存在之诗刚刚开篇：它是人。”而且，还一定得是存乎现代社会当中的现代人。这伙人必定集体性的心情苦闷、焦躁和孤独，必定普遍性地患有多动症、自闭症和抑郁症，但尤其是令人猝不及防和防不胜防的抑郁症。否则，波德莱尔（Charles Baudelaire）怎么可能会“嘴嚼”①地宣布，现代性就是过渡、短暂、偶然和易于消逝呢？毕竟在西方，灵魂向来被视作摆脱了时间管辖与控制的尤物，上帝一向被认为是无限的。很有意思的是，黑格尔像个典型的“杠精”那样，在某处很煞风景地说起过：无限只能是恶的标志。德国导演汉斯·齐施勒（Hanns Zischler）说得更加恳切：脸是我们身上代表了社会性的那一部分，身体则纯属于自然。齐某人所说的“社会性”，当然指的是没有魂魄出没于脸部的现代社会，在那里，挤满了拥有自我的男男女女，甚至还有其自我显得游弋、模糊的变性人和泰国人妖。一般说来，现代社会的身板很魁梧、很僵硬、很机械，运转起来犹如时钟般精确无误，有足够强大的能力让“更多的人死于心碎”（索尔·贝娄[Saul Bellow]语），又岂能是讲一口道地古代汉语的张景岳对仗式的警告可堪比拟。张景岳依照汉语的逻辑和音乐性，是这样说的：“神藏于心，故心静则神清；魂随乎神，故神昏则魂荡。”（张景岳：《类经·脏象类·去神》）但无论如何，现代人的身体并不如天真的齐施勒认为的那样，仅仅是一大堆摆放有序的器官结成的自然之物。在现代社会，身体早就是自我的一部分。否则，尼采怎么可能会不合逻辑、不合常理地如是放言：“只要我们信仰道德，我们就是在谴责生命。”很显然，道德更靠近灵魂那一端，生命在尼采那里直接等同于身体；身体不仅承载了人的自我（在此之前它被认为承载了人的灵魂），它本身就是自我。和生动的面孔比起来，看似没啥表情的身体更不需要魂魄；身体对本能性的脊髓和神经元怀有的占有欲，远远超过了它对魂魄的热情与渴望。恒达娱乐

在中国古人的心目中，孤就是目力所及之处见不到自己的亲人，尤其是看不见自己的父亲（刘熙《释名》：“孤，顾也，顾望无所瞻见也”）；独就好比生性好斗的狗，注定不会有同气相求的伴侣（许慎《说文解字》犬部：“独，犬相得而斗也。”）加斯东·巴什拉很有人间烟火气地说：“语词是微小的家宅。”如果将“孤”和“独”这两个小小的家宅交叠在一起，它们的总和差不多就是这样一幅悲惨兮兮的景致：孤家寡人无依无靠，踽踽独行于天地之间这个既不着边际，又不着调，还特别特别不靠谱的逆旅，连“对饮成三人”都变作了超级奢望，唯有“地球这壁，一人无语独坐”的情态可堪比拟（昌耀《斯人》）。现代社会不仅照单全收了中国古人的孤独观念，还将它无限度地强化了（黑格尔：“无限只能是恶的标志。”），这让它的面孔立马显得更加恐怖、更加狰狞。和现代社会自有其独特的面目一样，孤独也自有其特殊的面相。早已有人很雄辩地证明过，现代社会（或曰现代性）的两个终端产品，应该不是名声显赫的全球化和地球村，也不应当是气场很足的互联网和宇宙空间站，而是作为废弃物的垃圾和彼此互不相连的单子式个人。单子式个人在忙于和垃圾彼此凝视、相互鄙弃的同时，未曾须臾忘记过如下局面的存在：单子式个人只得以其自我为他的本质内涵；而作为单子式个人的本质内涵，自我必将永远处于绝对孤独的境地。现代人的孤独，并不是因为双方有着根本性的差异，致使双方无法相互理解；而是因为双方的自我当中，根本就没有任何东西值得彼此理解。是啊，所有人的自我都一个熊样，又有什么好交流的呢？人世间最有力量的打击，也许不是杀威棒和泼冷水，更有可能来自毫无皮肉之苦的不被理睬；互不搭理意味着：一切人对一切人都冷脸相向。这很像罗兰·巴特曾在某处指控过的那种情形：“分歧变成分裂，分裂变成错误，错误变成罪恶，罪恶变成疾病，疾病变成怪物。”无论怎样反复打量和观测，冷脸都算得上一种不那么令人费解的怪物：它可远观不可亵玩焉，它只可意会不可言传；而拖在它身后的那条长长的影子中，就有的是疾病、罪恶、错误和分裂，但尤其是疾病。埃米尔·齐奥朗强调说：“不能设想没有疾病的暴力。”那能不能设想没有暴力的某种奇葩性的疾病呢？恒达娱乐

只要绝对孤独的自我存乎现代社会，冷脸就能够上升为一切表情的基本底色。冷脸并不等同于苍白的脸；但在某些特定的时刻，冷脸却有可能是苍白的，那大体上是因为冷脸想要掩盖自己的本相。作为怪物大家族中的重要成员，冷脸极富象征意义：它意味着表情的冬天已经来临，意味着冷才是现代社会的根本属性。这和正在渐次变暖的地球村恰成反衬，已经开始融解的南极会被冷脸再次冰封吗？这是现代人的脸孔在无意间，捎带出来的一个小小的话题，像挠痒痒一般逗人发笑，具有一点点浮皮潦草的幽默感。很显然，冷脸出源于孤独的自我；它和出源于心眼的神明没有关系，配不上以“神”命名的种种表情。冷脸终归是无神和失神的，是无精打采和懒洋洋的；神情、神色、神采、神伤、神态等等语词，和冷脸搭不上边，顶多从比喻的层面上，有那么一点点无关紧要的裙带关系。作为现代人类一切表情的底色，冷脸注定会被其他种种表情层层覆盖，无法被纯粹的肉眼所直观。这就是说，作为一种特殊的人体图像，冷脸在本性上是反现象学的，它更渴望被隐藏，以至于它常常很成功地得到了隐藏：冷脸自有意向性（Intentionality）的脚力所不及、所不到之处。但这终归是没法子的事情。时而苍白时而红润的冷脸，是一种潜伏起来的表情；它在不少特殊、古怪的时刻，和作为极品间谍的深喉十分相似，甚至有过之而无不及。恒达娱乐

冷脸也有可能零星地出现在中国古人的面部，但那不过是心冷的表现，意味着魂魄处于清冷状态，所谓“哀莫大于心死”；也意味着古人的冷脸还与魂魄相连，哪怕魂魄确实冒着寒气，或哈着凉气，所谓“哀莫大于心‘不’死”。在现代社会，冷脸与心和魂魄从不搭界；事实上，魂魄退场才是冷脸上台的首要前提。冷脸既是现代人的超级隐喻，是现代人的命运的准确造型，也是现代社会始终咽不下最后一口气的癌症。这让作为熟语和俗语的“热脸贴上冷屁股”，顿时拥有了极度讽刺的意味。它口感奇特、古怪，冲击着鼻腔，刺激着舌头和咽喉，却在命中注定的层次上，成为怪物大家族最优质的选民。事实上，冷脸和冷屁股不仅对仗，而且性质相等，不差分毫。意大利作家帕韦哲（Ceasare Pavese）对此有很深的体会：“完美的行为产生于彻底的冷漠。”但究竟是什么东西，才配称现代社会中那个“完美的行为”呢？答案更有可能是：足够多、足够多以至于最多的冷屁股（或冷脸）；而最多的冷脸（或冷屁股）有一个很好的别名：冷漠。或许是在不经意间，乔治·巴塔耶为帕韦哲的独断论给出了理由：“这一次，没有不确定，只有一种对确定的冷漠。我写下神性，不想知道什么，也不知道什么。”但乔治·巴塔耶显然知道这等局面的成因和由来：那仅仅是因为维系人类灵魂的神性必须是确定的。不确定的神性既不可思议，就像方的圆，只存在于臆想或古板的语法形式之中；也不值得任何信徒对它施以哪怕半颗米那么长的耐心和热情。米兰·昆德拉（Milan Kundera）在不同场合不止一次说起过：唯有丧失确定性，才是现代社会诞生的必要条件。也许没有人比巴塔耶更清楚现代社会的未来：“在同人们冷漠的眼睛的注视下，时代同样在赌博未来：这个未来真的只能拥有一个不幸的幻觉的存在。”巴塔耶想说却没有说或不屑于说的话在这里：因为对确定性持冷漠的态度，因为冷脸上的眼睛始终是冷漠的，所以，现代社会一切可以想见、可以预知或预支的未来，有一多半被孤独的自我所型塑，被无须心与魂魄参与其间的那无数张冷脸所造就。现代社会的未来飘着鹅毛大雪，却注定不会有诗意的独钓者；现代社会不屑于制造蓑衣，现代人也不愿意穿戴土里土气的草制品。现代社会更是遍地垃圾，不会有任何诗意。布罗茨基（Josef Brodsky）说得很准确、很形象：作为现代社会的代名词之一，二流时代上的一切因为冷脸（或冷屁股）的存在，必定全都是二流的。恒达娱乐

达尔文（Charles Darwin）过分执拗于如下信念：表情是一种社会“行为”（action）；该行为想要传达的，是物种在演化过程中逐渐形成和保存下来的信号。但令人不太清楚，也不那么爽的是：在达尔文精心构筑的进化树上，冷脸到底居于何处？它究竟是进化的产物呢，还是退化的证据？但达尔文肯定比一般人更清楚：在绝大多数时刻，除人之外的灵长目往往伴有一副绝对意义上的冷脸。那是一些纯然不会发笑的面孔，和人类自诩为唯一会笑的动物恰成比照。达尔文暗示的或许是：在纯粹的自然界，冷脸是低级的表情，处于表情进化树的较低端，显现的是动物们浅白的小心思。当然，这只是人类自个儿的意见，还没有经由动物们举手（或脚）表决，暂且搁置不论。倒是汉斯·贝尔廷的看法值得我们重视。他绕过达尔文的观点，自顾自地发挥道：“做出某种表情意味着人为地‘制造’出一张脸、表达某种感情，或是与他人进行一场无声的‘交谈’。换句话说，即一个人通过自己的脸来展现自我。”很显然，人类的表情不仅仅是一种社会行为，更不只是达尔文认为的某种信号，它应当像马克思说的那样，是人的一切社会关系的总和。人类的冷脸可以被视作脸的返祖现象，就像《百年孤独》中的某个人长了一根尾巴；返祖现象正好构成了人类的花花肠子的绝妙镜像，又岂是动物们浅白的小心思、小心思弄出的小花招可堪比拟。当人脸或进化或退化到它的无魂魄阶段时，每一张被快速“制造”出来的脸都必将以冷脸打底；这样的脸必将处于孤岛状态：脸与脸彼此之间互不搭理，眼睛中流露出来的恍惚之光也不乐意相互照耀。恒达娱乐

汉斯·贝尔廷对于那些被“制造”出来的脸，有很善意但也许是错误的估计。实际上，表情和表情之间展开的“无声的‘交谈’”，不是贝尔廷认为的那种真交谈，顶多是一种伪谈话或者仿真谈话，宛如等待戈多的那两个百无聊赖之人的百无聊赖的话语行为，仅仅是一串、一串又一串以及再一串的有声信号罢了。这些纯粹的信号，遵循赵汀阳早已发现的规律：“x是a，没有选项。”但也无需任何选项。这就是冷脸的实质。冷脸意味着：在既无心也无魂魄的现代社会，没有任何一个人会对另一个人当真感兴趣，因此，不会有任何一张脸真的会在意它与另一张脸之间进行的“交谈”。即使它们在彼此应答、唱和，也必将言不及义、心不在焉或者王顾左右而言他（比如金钱、权力和利益）在冷脸冷冷的鼓励怂恿和加持下，这种跨脸际实践的结果很滑稽，充满了强烈的喜剧性。伟大而深邃的《等待戈多》，就是贝克特（Samuel Beckett）专门为此组建的地标或纪念碑。顺便说一句，“跨脸际实践”在构词法上，有意模仿了刘禾女士杜撰的“跨语际实践”（Translingual Practice）；而经由模仿得来的“跨脸际实践”，又暗合了奥维德（Publius Ovidius Naso）两千多年前精心制造出来的那个超级大隐喻：厄科（Echo）只能不断重复别人说过的每句话的最后几个字，那喀索斯（Narcissus）因为自恋不屑于任何追求者。但这对冤家，却像俗语“不是冤家不聚首”早就预言过的那样，额头和额头宿命性地凑在了一起，两个浑圆的屁股却背道而驰，互不相见。这就是说：无力表达自己内心境况的厄科，爱上了无力回应外界事物的那喀索斯。与奥维德制造的隐喻在性质上几乎完全相同：在现代社会，表情与表情之间假装彼此懂得了对方的含义，甚至在某个或者某些个突然间，还变得多嘴多舌，活像患上了口腔痢疾，活像冲水马桶。恒达娱乐

在经历过现代性洗礼的当代中国，自我与心几乎没有任何像样的关系，它仅仅源于大脑的计算和算计，显得客观、冷静、专注；任何闪失和疏漏，都将在脑对自身的忏悔声中，遭到不留情面的谴责。脑在此充任的角色既是忏悔室，又是忏悔者，还是倾听忏悔的那个神父。心仅仅被认作拥有四个小房间的器官，早就丧失了思、想和判断善恶是非的能力。心被草草放逐、一切人间事务被认为与心无关：这是一个令人不安的现代性事件；大脑和冷脸精心勾兑出来的每一个精确的表情，都莫不是人的自我的一次瞬间闪现，一次快速爆发。安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）说得很有趣：“直线属于人类，曲线归于上帝。”很遗憾，他最多只说对了一小半。现代社会被掩藏起来的一大秘密是：人的自我不仅绝对孤独，而且不再是连续的直线。对于自我来说，最大的幻象和谎言也许莫过于连续性；现代人的自我，早已被切分为彼此隔断、隔离和隔绝的无数个小线段。在现代人的上一个表情和下一个表情之间，不存在必然的逻辑关系，不存在直接的血缘传承，更不存在盛纳传承和逻辑的诸多关节。小说家李洱说得很准确：“现代小说中，使用频率最高的词大概是‘突然’。突然怎么样，突然不怎么样。”在这种不断急转直下、不断被阻挠和不断被迫改变方向的情境里，一个人此刻的表情和这个人此前此后的所有表情互不相识，更谈不上彼此理解，只好蜷缩在自己为自己构筑起来的狭小氛围里，自己搂着自己的膀子取暖，冷冷地呼应着和应和着那个绝对孤独的、松松垮垮的自我。恒达娱乐

因此，被制造出来的那张脸的交谈性质早已变得微乎其微，更无关乎魂魄或灵魂，絮叨才是表情的语言体现：每一个表情，都是一次有声的絮叨。作为一种特殊的发声方式，絮叨的最大特征是非线性的、不连贯的、曲里拐弯的、有气无力的。更为关键的是：它没有任何实质性的内容。谁能搞清楚，等待戈多的那两个人彼此间到底说了些什么呢？难道他们居然能够互相听懂对方在说什么吗？对于他者，任何一个人的絮叨，都类似于维特根斯坦设想过的私人语言（private language），不可理喻到了天方夜谭的地步，也自卑或傲慢到了无以复加的程度。假如从共时性的角度观察，便很容易发现：所有以冷脸打底的表情都是孤儿，它们彼此平行，永不相交。就这样，现代人的自我在他们（或她们）既冗长又“婆缠”②的絮絮叨叨中，得到了断断续续的闪现，或零零散散的爆发，像一个个阴沉的念头，像突然滑倒在咽喉处再也无法爬起来的那半声咳嗽，但更像一次举而不坚、坚而不久、久而速萎的亲热与缠绵。这种高度同质化的自我，不值得它的同类去理解、去感知、去参观，毕竟这种性状的自我内核不由分说地为它的同类所共有。唯一可以想见的是：现代人的所有表情，都将在它自身的绝对孤独中蜕变、衰老、两鬓斑白，直至噗然倒下。恒达娱乐

在冷脸和冷脸构成的超级隐喻面前，脸的现象学彻底歇菜了。恒达娱乐

……（未完）恒达娱乐

注释：恒达娱乐

①“嘴嚼”，蜀语，意为多嘴且语气绝对。恒达娱乐

②“婆缠”，蜀语，意为啰唆、说话不着边际。恒达娱乐